分身追杀本体，一遍爽，两遍透，剧透毁一切
《我们》
导演：乔丹·皮尔
产地：美国,日本,中国大陆
时间：2019-03-08
TAG：悬疑,惊悚
主演：露皮塔·尼永奥,温斯顿·杜克,伊丽莎白·莫斯,蒂姆·海德克,莎哈迪·赖特·约瑟夫,伊万·艾利克斯,叶海亚·阿卜杜勒-迈丁,安娜·迪奥普,卡莉·谢尔顿,诺尔·谢尔顿,麦迪逊·柯里,纳皮埃拉·格罗夫斯,杜克·尼科尔森,内森·哈灵顿,卡拉·海沃德
更新时间：2019-05-27 21:49:32
简介：当他们的二重身出现并开始恐吓他们时，一个家庭宁静的海滩度假变成了混乱。
现象级电影。
原创电影的维度，（非续集非改编）
其北美首周票房仅次于「阿凡达」。
「阿凡达」纪录是7700万美元，
而它已经逼近到7100万。
真的有这么神？
神，
神到你必须连看两遍，
第一遍看爽，
第二遍看透，
真正的高潮在第二遍，全是梗。
请注意，
千万别被剧透，剧透毁全片。
（本文从中间开始剧透，有剧透线提示）
我们
导演/编剧: 乔丹·皮尔（「逃出绝命镇」）
主演: 露皮塔·尼永奥 / 温斯顿·杜克
类型: 惊悚 / 恐怖
片长: 116分钟
这是一部恐怖片
分身追杀本体的故事。
1986年，美国加州圣克鲁斯海滩，
一家三口夜间去海滩游乐园玩耍，
小女儿误入一间神秘的镜屋，
撞见了和自己一模一样的人。
那不是镜子的反射，
是真正的一模一样。
这是全片最令人起鸡皮疙瘩的一处镜头。
童年阴影一直萦绕着主角Adelaide。
（影后[露皮塔·尼永奥]饰演）
时间来到了现在，
Adelaide嫁给了，用片中反派的话来说，很帅的白马王子Gabe，并有了两个宝贝孩子。
（[温斯顿·杜克]饰演Gabe，和露皮塔是耶鲁大学同学，且两人都演了「黑豹」）
一年夏天，
一家人来到圣克鲁斯海滩的别墅度假。
复制人再次出现，
这一次，
不止一个，而是一群。
和Adelaide一家四口长得一模一样的另一个家庭，
就站在他们家别墅门口，
一场硬碰硬即将上演。
复制人破门而入后，
影片立即进入长达将近60分钟的恐怖高潮。
复制人追杀本体，
这是第一阶段高潮。
结束后，进入影片“神棍”揭秘阶段，
这是第二阶段30分钟的高潮，
加起来整整长达90分钟。
没错，
这是我见过高潮持续时间最长的一部恐怖电影，
节奏紧凑，
观影的快感根本停不下来。
而且，
导演不用最low的「忽然惊吓」恐怖手段，
也不需要「血浆爆脑」当遮羞布，
「我们」“干净”得甚至可以一刀不剪就能引进内地。
那它靠什么吓人？
「神秘主义」。
复制人到底是谁？
他们的目的是什么？
为什么他们会模仿本体？
复制的原理又是什么？
这是科幻电影，还是神秘主义电影？
太多的疑问，挖的全是坑，但导演一点都不着急给你填上。
复制人行动神秘诡异，
全片一直笼罩在真相的迷雾之下，
不到最后一刻不告诉你答案
——也许答案不止一个。
此外，
「追杀」，本身就是一个很耐看的恐怖情节。
「德州电锯杀人狂」「它在身后」「万圣节」，全靠「追杀」牵着观众的鼻子走。
「我们」的导演[乔丹·皮尔]，甚至给全剧组人员列了一个参考电影清单，
其中里面就有「它在身后」。
1+1=11
小学生都知道，1加1等于2，
而这个道理在「我们」里行不通。
这里，
1加1的逻辑关系是复制，其结果是11。
全片隐藏有许多有关「复制」的意象，
先从凶器说起，
凶器，是恐怖片特别关键的一个元素。
影史中长盛不衰的恐怖系列片都有自己的独门凶器。
「万圣节」是菜刀，
「黑色星期五」用大砍刀，
「德州电锯杀人狂」喜欢玩电锯，
而「我们」选择了剪刀。
剪刀，由两片几乎一模一样的部件组成，
1+1+11，
它注定成为本作唯一「正确的」凶器。
还有，
影片的主题曲，「I Got 5 On It」，
它歌词里有猫腻。
歌词讲，
两个好伙伴，一人出5刀，10刀就能爽上天。
数学关系，5+5=10，
而本质上，这是1+1=11的复制关系。
主题曲在片中出现多次。
主角开车时，车里放过，
豪宅屠杀结束后放过，
高潮处芭蕾舞「斗舞」出现过。
原本，它只是「我们」预告片中的配乐，
后来，因曲子受观众欢迎，
导演把高潮的配乐换成了这首，并Remix成恐怖版。
最终的效果，赞。
将芭蕾舞与柴可夫斯基组合，那叫平庸。
将芭蕾舞与恐怖声乐组合，那叫有才。
这场BOSS战，优雅，诡异，看完鸡皮疙瘩掉了一地。
此外，
11点11分，
球赛比分，11比11，
双胞胎的出现，
双胞胎身上BLACK FLAG的衣服，上面的图案也是[1111]。
1986年，
打地鼠的老板也身穿BLACK FLAG的衣服。
这真的只是巧合？
还有，
大蜘蛛与小蜘蛛的真假重叠，
飞盘与毯子圆圈重叠。
这些有趣的小细节，全都指向一个疑问：
这是外星人入侵？
还是神秘主义作祟？
或者有别的真相？
嗯，
下面该剧透了
说实话，这片不聊剧透等于啥都没说。
=====剧透线=====
=====剧透线=====
=====剧透线=====
这是一部恐怖「骗」
前面介绍了一部分剧情，
现在，请把我上面说的剧情全部忘掉，
那是导演骗人的诡计。
影片有两个层面的故事，
第一层是分身追杀本体，
而皮囊之下的第二层，
是「复仇」。
这是一部仇杀电影。
影片的最后五分钟，
主要悬念似乎已经揭晓完毕。
一家四口从战斗中出来，准备开启新生活。
就在观众防备心最弱的时候，
导演冷不丁扔出一颗深水炸弹。
原来，
1986年那次恐怖的偶遇之后，
分身和本体调换了身份。
她始终知道自己曾经是个分身，
现在「原本体」过来复仇了。
所以，
为什么要看第二遍。
因为第一遍和第二遍完全是两个故事，
是两种不同的观影感受。
Adelaide说的每一句话，做的每一个动作，
都有两个层面的意思。
比如，
复制人登门拜访，全家只有她最紧张，
第一遍，你觉得她是因为害怕失去家人，
第二遍，你才明白她面对的是债主。
还有，
为什么她一秒钟都不耽搁便直接报警，
为什么丈夫给钱给车的时候，她却喊丈夫闭嘴，
为什么她如此了解Hands Across America计划，
为什么在全家人反对的情况下，她执意要去墨西哥，
为什么复制人BOSS喜欢吹口哨，
而“本体”却从来没有吹过口哨？
这些全是导演下的一盘大棋。
这就是电影的魅力，沉浸式的体验。
导演让你看什么，便是什么，
全程把你骗得团团转。
即使观影过程你猜中了最后的大反转，
你也绝不会全程抱着这个想法去看。
因为，
1、导演挖的坑太多，你无暇顾及这些推测。
2、导演给出许多合乎逻辑的干扰项。
比如，
导演让「新本体」当着观众的面撒谎。
「新本体」和丈夫在房间内的一段对话，
她以当年本体的视角回忆了原本体的童年记忆，
导演甚至把原本体的回忆镜头剪了进去。
这误导，真高级，
进一步让你掉进导演精心设计的陷阱里。
这就是电影，
这就是剪辑的魅力。
分身和本体互换身份这个梗，别的电影也出现过，
「影」「影武士」「万能钥匙」，
甚至连「灵异第六感」都可以算作同类题材。
导演在参考电影清单里同样把「灵异第六感」列了进去，
「灵异第六感」的终极悬念，几乎和「我们」一致。
结尾告诉你：其实TA并不是你想的那样。
「我们」导演曾经说过：我喜欢拍需要看两遍的电影。
「逃出绝命镇」是如此，
「我们」亦是如此，
导演保住了他的金字招牌，
好莱坞新“反转王”归你莫属。
真相只有一个
真相到底是什么？
分身是美国政府的一个实验项目，
原本想通过分身控制地面上的本体，
结果以失败告终。
于是，
分身成了实验垃圾，弃之地下，任其自生自灭。
后来有一天，上帝给了他们希望，
是上帝让两女孩在1986年相遇，并互换身份。
还记得镜屋里讲的故事吗？
造物主创造了神，神创造蜘蛛。
在这里，造物主是上帝，神是分身项目的源头，美国政府，
同时也是片名「我们」的另一层意思，
Us=U.S.
而蜘蛛，就是分身。
造物主要修改神的错误，
于是，有了1986年的恐怖相遇。
之后，不会说话的分身进入了原本体的生活，
语言能力，是高等生物才能习得的技能。
而分身进入了原本体的社会后，也习得了这一个技能。
那么，是上帝创造了人类的分化，
还是社会环境在起关键作用？
这里，就要揭晓「我们」在哲学层面的主题了。
导演假借分身与本体的关系，
表现了一个贫富分化的社会现实。
分身就是穷人，甚至可以引申至边缘群体。
本体就是富人，以及高端社会人士。
桥接两个阶级的物理介质是什么？
是那台电梯。
阶梯=阶级分化，
梯子上的是贵人，梯子下的是贱人。
去年[阿方索·卡隆]的「罗马」，同样是讲贫富分化，
他也使用阶梯做阶级分化的意象：女主可莉奥走下楼梯，才进入到地下的穷人社会。
再往100年前说，
「战舰波将金号」，那个敖德萨阶梯，
同样上演了一出强权与弱势的对抗。
而「我们」的阶梯则更有意思了，
它是一台电梯！
也就是说，
人往上或往下，是被动的，是可以被控制的，
就好比US控制分身，并通过分身控制本体一个道理。
「分身」=「穷人」，
「本体」=「富人」，
分身通过「某种行为艺术」，想要发声，
他们想进入富人的生活。
而他们的精神武器，他们的指导纲领，
却是富人阶级创造的。
分身群体的领导人，甚至还是「被贬下凡」的本体。
没有本体社会的Hands Across America计划，
地下的分身就找不到改变自身环境的突破口。
说明了什么？
说明分身阶级没有「上层建筑」，没有思想与灵魂。
但他们可以借用本体社会的思想理念，作为自己的武装力量。
这不就是世界历史吗？
分身与本体互换这个终极大梗，
更深一层地强化主题。
既然互换身份后，原本体可以成为新分身，原分身可以变成新本体，
说明这世上本没有分化，
就像电影里BOSS说的那句话：
「我们也是人」
同样是人，但从诞生的那一刻起，他们注定是悲剧，
注定只能模仿本体。
本体玩火，分身也跟着玩，
而分身却遭受了火光之灾。
同一件东西，富人眼里是玩具，穷人手里是悲剧。
就好比「罗马」里的枪一样，
富人用来狩猎，打发闲暇时光，
穷人却让枪成为枪。
「我们」最后的BOSS战，
发生在一间教室里，
剧情揭秘=导演讲课，
同时，旧本体和新本体，
最后谁教谁做人，
最后哪一方将胜利？
结果让人不寒而栗。
1986年，分身掐晕了本体，盗窃了身份，
如今，故伎重演，她用手铐掐死了本体，永久获得本体身份。
手上戴着镣铐又如何，
最终你还是得被我活活掐死。
这是个悲剧吗？
挺悲的，
但这锅肯定只能由「神」(US)来背。
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